当期逐渐，大家发布“互联网技术 文化艺术业态创新”专题报道，从互联网技术对娱乐节目、影片、歌曲、电视连续剧等多种多样艺术流派的危害下手，分析互联网技术与中华传统文化领域联婚造就出的新式文化艺术商圈，讨论文化部门发展趋势的未来前景。
近些年，伴随着移动互联网的发展趋势和大家对视頻文化艺术消费市场的提升，在我国的网上视频市场容量日益发展壮大，截止2017年底，客户达5.五亿。与网络电视剧、网络大电影并列的网络综艺也早已踏过十年发展史，而一系列难题也随着发生——一些综艺节目单纯性追求完美点击量、內容庸俗，一些综艺节目为吸引大牌明星特邀嘉宾甘愿一掷千金，一些综艺节目单纯性拷贝某些经典案例，內容极其缺乏原創……
新时期，网络综艺存在的不足显而易见早已并不是单纯性的某类综艺节目种类遭遇的难题。习近平总书记在党的文艺范儿工作中交流会上注重：“因为文本数码化、书本图象化、阅读文章数字化等发展趋势，文艺范儿甚至社会文化遭遇着重特大转型。要融入局势发展趋势，搞好互联网文艺创作生产制造，提升正脸正确引导幅度。”以网络综艺为意味着的互联网技术视频节目怎样解决当今存有的顽症、顽症，务必造成全社会发展的关心和思索。
內容庸俗、唯点击量：
网络综艺的窘境并不独立
“要是没有大数据技术与社交媒体的强盛，便不容易有网络综艺的迅速发展趋势。我们不能将其存在的不足看作独立事情，而应放到大的社会背景中考虑。”在人民大学新闻报道学校副教授职称杨钢元来看，网络综艺综艺节目具体是乘了社交媒体的车风。社交媒体培养了客户高度重视个性化、社群营销、参加、互动交流的互联网营销，这才算是推动网络综艺立身出风口的压根能量。
调整期社会意识的心浮气躁等社会心态、移动互联网快速发展趋势产生的泛娱乐化生活习惯，为网络综艺的发展趋势给予了机遇。“伴随着大城市生活的节奏加速和压力的扩大，苦闷、焦虑不安等心态在一些青年人的身上反映，加上个人存活的无力感和焦虑情绪感又使她们不肯面对自身的人生道路，更愿一窥明星的生活来脱离现实工作压力。”山东省艺术学校造型艺术经济学院老师陈凌对于此事十分忧虑。并且，一部分网上视频观众们热衷节奏快和浅部化表述，这造成 中式快餐式游戏娱乐在互联网技术的服务平台上越来越激烈。
2014年以前，绝大多数网络综艺综艺节目全是小成本费、粗制做，多见电视栏目的减缩版，仍未有显著的设计风格区别，缺乏竞争优势。殊不知，近些年，各种视频平台跃跃欲试，发布的网络综艺总数愈来愈多，对综艺节目的资金投入也越来越大，和前段时间各种电视台节目将娱乐节目做为立台“金牌”的状况相近，“爆品”网络综艺对各种视频平台的必要性也被日益变大。访谈中新闻记者获知，某两个视频平台就方案于2018年夏天发布两种综艺节目正脸抵抗，电视节目制作成本费都超出2.五亿元。
但资金投入高并不意味着质量高，归根结底，许多网络综艺內容庸俗、庸俗严惩不贷。
杨钢元分析：“实际上，并并不是制片方想要庸俗，只是唯点击量是以的心理状态在作怪。”上海中华艺术宫实行的馆长李磊也坦言：“一切以电视剧收视率、点击量为规范，它是十分恐怖的。这种浅部化、感官化的基层文化艺术比较严重危害了观众们审美观和社会风尚。”
迷信大牌明星、缺乏原創：
中式快餐游戏娱乐引起两极化
近些年深受大家关心的大牌明星限酬难题，也与网络综艺的过多迷信名人效应有立即关联。
近期较为受欢迎的几个网络综艺，《拜托了冰箱》是一档特色美食脱口秀，明星爆料是许多观众们眼里的关键话题；《火星情报局》也在情报组织的场景设置下加强了著名节目主持人的人物角色知名度；推理游戏综艺节目《明星大侦探》也是结合了许多一线明星、“著名主持人”……愈来愈多的网络综艺在加强和大比拼名人效应中推动总流量与收视率。“许多影片、电视剧导演很无奈，现如今演戏难以请到大牌明星，由于她们的排期都被各种各样网络综艺占有了。”一位从业人员表露。
唯大牌明星是瞻，一定水平上体现出原創缺乏的难题。不管针对电视栏目或是互联网综艺节目而言，产品研发新综艺节目都必须较长的周期时间。殊不知，为了更好地在短期内内得到高些的经济发展收益，考虑资产和收视率的工作压力，考虑市场需求的惨忍，许多视频平台难以静下心去全身心写作。乃至有某些网址见到哪一个综艺节目爆火，就拷贝其综艺节目方式，换好多个大牌明星特邀嘉宾便快速发布。
“观众们对娱乐节目中的大牌明星，及其缺乏创意的综艺节目方式早已渐感视觉的审美疲劳。事实上，盲目从众总是造成 综艺节目样貌类同，从而引起市场萎缩、观众们疲倦。尤其必须关心的是，一些热衷该类综艺节目的年青观众们，没法在这里节目中获得精神实质给养，看了综艺节目后反倒觉得更为疲倦，因此深陷了越疲倦越以网络综艺填补，越填补则越疲倦的两极化。”陈凌说。
访谈中，也有权威专家谈道，对比于相关部门在2011年和2013年2次公布“限娱令”限定电视机综艺节目，互联网影视节目的管控幅度稍显不够。依据2012年公布的《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》，互联网技术影视节目服务项目企业依照“谁办网谁承担”的标准，“在开播网络电视剧、微视频等互联网影视节目前，应机构质量监督员对拟开播的网络电视剧、微视频等互联网影视节目开展内容审核”。这就代表着将开播前的审核权下发给开播组织，自审自播。那样的审播体制，加上管控落后和第三方管控的缺少，为包含网络综艺以内的网上视频难题层出不穷种下安全隐患。
丰富多彩含义、探寻方式：
内容为主须常讲常学
以上这种难题，许多专业人士也早有关心，并尝试做出更改。亚歌文化文化传媒有限责任公司首席内容官唐健剖析：“历史时间和销售市场都早已证实，坚持不懈内容为主，不管在任何时刻全是原创者务必遵照的。” 在杨钢元来看，内容为主的核心理念不可仅限网络综艺，只是新散播布局下全部文化创意产品务必具有的质量，高品质內容并不仅仅代表着呈献给观众们的具像感官刺激，而应立在更广的层面去了解，“单独的评价见解、合理的体感互动、真正的参加体会、轻轻松松的综艺节目气氛……这种抽象性的认知內容全是高品质內容的构成部分，乃至比实际的综艺节目方式更能危害观众们，也决策了综艺节目的级别与销售市场实际效果。”
极扬影视传媒股权有限责任公司老总许泽玮也觉得，具有高品质內容的综艺节目是会遭受互联网和电视台节目另外热烈欢迎的，“网络综艺应当遮盖较大 的群体，全家欢式的大家综艺节目在未来将大有可为。倘若网络综艺只锁住在特殊的年青人群，则很有可能会错过潜在性的更众多的受众群体。”
针对电视机或网络综艺的发展方向，陈凌注重了综艺节目方式的必要性：“我国的电视节目制作社会化发展比较晚，现代化的制做水准还有待提升。中国各视频网站间还未选准自身的产品定位，有待产生特有的知名品牌特点。”
